L'image est une création pur de l'esprit

            

Andreas Brehmer  

momentum 

17.-19.09.2010 

Die fundamentale Entzauberung der modernen Wirklichkeit, so wie sie von Schopenhauer 

und Nietzsche beschrieben wurde, schlägt sich in einer nicht zu übersehenden 

melancholischen Grundstimmung in unserer heutigen Gesellschaft nieder. Man spricht gar 

vom Posthumanismus, vom Ende des Menschen und davon dass die Zeit des Menschen 

bald vorüber wäre, da sich der Mensch zwischen der Decodierung seines Genoms und der 

Ortlosigkeit seiner unruhigen Existenz langsam auflöse. Wie Michel Foucault es in seiner 

Schrift „Les Mot et les Choses“ (Die Ordnung der Dinge) prophezeite (...) kann man sehr 

wohl wetten, dass der Mensch verschwindet wie am Meeresufer ein Gesicht im Sand.

Der Mensch ist in Brehmers Arbeiten bereits nahezu verschwunden und taucht nur noch 

als Spur auf. Gesten und Momente der Erinnerung weisen auf einen abwesenden 

Menschen hin. In der Ausstellung momentum versammelt Brehmer Arbeiten aus 

verschiedenen Schaffensphasen zu einem bildnerischen Essay. Die Videoarbeit La Reprise, 

eine Fotografie, die eher wie eine altmodische Daguerreotypie als ein Digitaldruck anmutet, 

eine Raumintervention und einige Notizen werden in anachronistischer Weise gezeigt. 

In der Videoarbeit La Reprise tastet die Kamera den scheinbar endlosen Bildraum in einer 

ewigen Bewegung ab. Es erscheint eine Landschaft, fallende Wassertropfen, bald sieht man 

eine weite Landschaft, bald ein dunkles Fenster, dann eine Figur, einen Lidschlag. 

Umgeben von sich ewig wiederholendem Regen, Geflüster und leiser Geigenmusik ist die 

Zeitung der einzige Hinweis auf Ort und Zeit. Nicht von ungefähr stammt die Musik von 

John Cage, der sich zeitlebens mit der Zeitlichkeit und den Grenzen von Tönen und deren 

Wiederholung und Zufälligkeiten auseinandersetzte. Wenn Brehmer nun das Stück Cheap 

Imitation (Violinfassung)2 aus dem Jahre 1977 ausgewählt, welches nahezu vollständig nur 

aus einer einzigen Melodielinie besteht, in die zufällige Doppelungen eingebaut sind, so 

stellt er damit eine Parallele zu der Geste der Erinnerung und Variation her. Die Wahrheit 

der Erinnerung ist immer fraglich, es bleibt nur das momentum.  

Hier zeigt sich eine Verbindung zu den Denkzetteln (L'image est une création pur de l'esprit) aus 

dem Jahre 1994. Diese Notizen, als Artefakte ausgestellt, zeigen den Ursprung des 

Gedankens, der in allen Arbeiten in jeweils unterschiedlicher Form Gestalt angenommen 

hat. Die Mitschrift, ein Fragment aus den Schriften des französischen Lyrikers und 

Theoretikers Pierre Reverdy behandelt die Annäherungen von bildnerischen Wirklichkeiten 

und deren Verhältnis zueinander.  

                                            

1 

 Michel Foucault, Die Ordnung der Dinge, Frankfurt a. M. 1974, S. 462.  

2 

 The violin version, completed in 1977, was a collaboration with Paul Zukofsky. This transcription is 

transposed a major third higher than the original (otherwise several notes would be out of range of the 

instrument) and is identical to it, except for a few passages. (Score (violin version), Edition Peters 66754)  

                                                                                                                    Anna Maria Tekampe